在当下，漫画往往被视作小学生、青少年或二次元群体的专属娱乐，伴随着时代的发展，它被高度娱乐化、产业化。然而，在更早的年代，漫画远不止娱乐，它是一种艺术形式，像古诗词、经典著作，乃至各种行为艺术一样，承载着思想的重量，是呐喊时不可或缺的喇叭。比如张乐平笔下的三毛系列漫画，它不仅是故事，更是那个时代的镜像。
最令人动容的，是三毛积攒烟牌的那件事。烟牌是香烟盒上剪下的收藏片，当时流行用来换奖品。香烟昂贵，普通人难以享用，三毛更不可能购买，他只能捡拾废品来收集。经过漫长等待，他终于凑齐了108张烟牌，满怀期待地走进店里，幻想凭此获得人生中的第一个奖品，改变自己微薄的生活。然而，老板在仔细审视后，只挑出一张略微磨损的烟牌，以此为由，只给了他一盒火柴。 三毛呆呆地捧着火柴，无声地与安徒生童话里的卖火柴小女孩重叠。这一幕讽刺至极——人们常说努力就有收获，却未曾说明，付出与收获往往不成正比。在旧社会，一个人的价值不是由自身劳动衡量，而是由掌握生存资本的人来决定。像三毛这样的孤儿，只能不断被剥削，无处可依。 1949年，《三毛流浪记》被改编成电影，由赵明、颜恭执导，八岁的王龙基主演。电影基调为喜剧，却带有卓别林式讽刺，人们或大笑，或泪流满面，成为中国电影史上不可忽略的经典黑白片，并于1983年获得第12届菲格拉·达·福日国际电影节评委奖。 到了2010年，《三毛奇遇记》播出，三毛依旧是孤儿，但拥有了更多——两个朋友巧巧和小拉里，闯入童话王国，学习魔法，打败大力士和风魔，遇见沙漠公主与森林精灵。他不再孤单、肮脏，而是聪明、机敏、活泼，成为孩子们心中的榜样。 从漫画中的三毛，到电影里的三毛，再到动画片中的三毛，他的身份、背景和故事不断变化。这不仅因为张乐平所处的时代在剧烈变动，更因为国家与社会在不断前行。那个捧着火柴愁眉苦脸的三毛，已成为过去时代的影子，而今天的三毛们，有机会坐在明亮干净的窗前，开怀大笑，迎接属于他们的光明未来。
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